好莱坞导演旋风第735章 独立电影之年
今年奥斯卡颁奖典礼古旋风也出席只不过仅当一名看客镜头给他的频率也少很多不像往年只要是空闲时间都会看到他那张俊逸痞帅的脸。
只不过今年奥斯卡最大赢家却是来自没人看好的独立影片《鸟人》这名字怎么看都觉得很“喜庆”。
《鸟人》斩获87届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳摄影四项大奖。
本届奥斯卡被《鸟人》与《少年时代》两部影片所主导。
前者以其独特的叙事手法和深刻的主题思想探讨艺术与现实的边界；后者则以十二年磨一剑的坚持细腻描绘时间的流逝与成长的轨迹。
《鸟人》荣获最佳影片最佳导演让导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图泪洒当场。
这部电影从筹备开始就磕磕绊绊这是独立电影的常态市场与艺术总是很难取舍资金自然并不充裕对于独立电影资本永远都存在施舍的心态。
不过这次《鸟人》项目获得美国新摄政影片公司、Worldview Entertainment等投资方的大力支持。
以高达2100万美元制作成本冠绝独立电影制作成本新纪录。
《鸟人》又名《飞鸟侠》由导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导主演迈克尔·基顿、艾玛·斯通、爱德华·诺顿等。
片长119分钟黑色喜剧、剧情、超现实主义题材。
影片讲述一位过气的好莱坞演员里根·汤姆森（迈克尔·基顿 饰）试图通过百老汇舞台剧重振事业的故事。
里根因早年饰演超级英雄“鸟人”而走红但这一角色也让他陷入事业与身份的困境。
为摆脱“鸟人”标签他倾尽所有自编自导自演一部改编自雷蒙德·卡佛小说的舞台剧。
然而剧组的混乱（如傲慢的男演员麦克的挑衅）、家庭危机（与刚从戒疗所出来的女儿萨姆的关系紧张）以及内心的自我怀疑逐渐将他推向崩溃边缘。
影片通过虚实交织的手法展现里根在现实与幻想之间的挣扎最终以一场戏剧性的“飞翔”收尾引发观众对艺术、成功与自我认同的思考。
全片采用“伪长镜头”技术通过巧妙的剪辑和数字处理呈现近乎连续的单镜头效果。
这种手法不仅增强叙事的沉浸感还隐喻主角混乱、压抑且无法逃脱的内心世界。
影片穿插主角里根的幻想场景：他时而拥有超能力（如隔空移物、飞行）时而与内心的“鸟人”声音对话。
这些元素模糊现实与虚幻的界限强化主角的身份危机。
影片里面的一些符号也有很强的隐喻氛围同时拔高这部电影的艺术价值。
“鸟人”象征里根被商业电影束缚的过去以及他对艺术纯粹性的渴望。
“枪”作为男性力量的象征最终在舞台剧中被替换为真枪暗示里根通过极端方式实现自我救赎。
“鼓点配乐”贯穿全片的爵士鼓声既营造紧张氛围也呼应戏剧的幕间节奏。
导演通过影片讽刺好莱坞的明星文化、社交媒体的浮躁以及艺术与商业的冲突。
例如里根在街头裸奔的荒诞场景直接抨击公众对名人隐私的窥视 古旋风给这部影片评价为“超现实题材典范”有批判有思考又兼顾艺术性与娱乐性的确是难得的佳作。
不过任何事物都有两面性《鸟人》也被一些影评人认为太过虚化跟现实主义题材明显并不搭边更像是一部纯粹的娱乐讽刺影片。
而这部影片也不是首次独创早在1984年另一部同名电影《鸟人》也获得戛纳评审团大奖由导演艾伦·帕克执导的战争剧情片讲述越战创伤与友情的救赎主题思想也是“救赎”。
《好莱坞报道》：“《鸟人》影片就是一部现实中堂吉诃德从梦幻中醒来在现实中死去。
” 这种的评论也不是没有道理主角就是在无尽幻想之中想摆脱现实中的残酷但无论如何逃避都摆脱不了现实生活的命运。
不过这部影片对一些电影观众而言就是一部彻头彻尾无聊的电影。
内行看门道外行看热闹这就是独立电影面临最大的瓶颈如何让更多人看得懂喜欢看是值得思考的问题而不是孤芳自赏哪怕拿到奥斯卡大奖也改变不了独立电影依旧是小众电影的事实。
或许导演也在表达对好莱坞过度商业化的批判商业大片赚得盆满钵满而坚持追求电影艺术的独立电影却为寻找制作费而焦头烂额。
这是哪门子的道理？！ 《洛杉矶时报》：“《鸟人》是梦想与现实艺术与商业的史诗级寓言。
” “怎么感觉是在骂你们这帮商业大片导演呢”伊万卡难得的看自家的报纸见到里面的评论也感觉一股批判意味。
古旋风喝着爱心柠檬汁微笑道：“好莱坞现在就需要这种批判才能抵消觉醒文化对传统商业大片的冲击既然都是批判还不如把这股洪水猛兽引向同样喜欢批判现实的独立电影。
” “你们可够阴险狡诈就不怕把人家也弄得一团糟吗。
” “呵呵怎么是阴险狡诈这叫魔法打败魔法。
” 原来《鸟人》能获得如此高的投资以及本届奥斯卡最大黑马竟然有幕后推手。
加大和扶持独立电影也是学院和俱乐部的达成的共识外界却对此高度评价认为是电影回归理性艺术与商业电影的共存局面。
而作为平衡由导克里斯托弗·诺兰执导电影《星际穿越》凭借黑洞视效模型获最佳视觉效果奖科学顾问基普·索恩的贡献被特别介绍算是在商业特效领域给以肯定。
无论如何《鸟人》在本届奥斯卡获得巨大成功让很多独立电影导演都倍受鼓舞只要保持足够耐心和毅力总会有回报不仅是社会关注度还是资本市场的青睐都是独立电影的福音。
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