好莱坞导演旋风第322章 盗梦空间的话题
今年必定是好莱坞电影史上不可被忽略的一年不仅有《阿凡达》这样划时代的科幻电影也有《盗梦空间》这样的创意电影更有奥斯卡首位“双料”女导演。
特别是目前还在热映的《盗梦空间》目前的评分9.2分也是今年上映电影里最高的评分导演克里斯托弗·诺兰也获得众多赞誉。
“越看越有博尔赫斯小说的味道在现实与梦境之间找到一条往来穿梭的通道勾勒出一种理想状态并驾驭其中达到完美平衡。
”——《好莱坞报道》。
“创意是一部电影的内核《盗梦空间》很好诠释这个观点并在可预见的未来仍会是不可复制的电影佳作。
”——《洛杉矶时报》。
不过任何事物都有两面《盗梦空间》的成功也衍生出一个问题如此深奥的电影能否值得大力推广宣传。
就像是快餐吃多了需要换种口味。
虽然影片非常有创意甚至把梦境划分几个层级其实就是催眠的一种延伸思维并不是多大的创新性问题但正如古旋风说的那样时也命也仅此而已。
就像斯皮尔伯格在特效电影匮乏的年代创造性的推出《侏罗纪公园》但以现在的标准来看就像是一部稀疏平常的电影而已所以很多影评人把《盗梦空间》定义为时代电影的重要拐点显然过于夸大了。
甚至有贬低其他特效影片是技术泛滥的无脑电影这是有失偏驳也不符合客观事实看看拍在影史票房前十的电影都是那些风格的影片事实胜于雄辩电影始终是娱乐化产物不能拔太高也不能贬太低平常心最重要。
作为特效电影领域的标志性人物乔治·卢卡斯对此很不满电影没有特效加持等于是失去最绚丽多彩的一面他指出如果把《盗梦空间》转换回黑白色调的电影结果会怎么样。
当然不会怎么样但很多观众会不喜欢这就是电影科技带来的变化。
其实好莱坞一直都存在技术流派和艺术流派之争但大家也相安无事毕竟是个人选择不能埋怨任何人但如今技术流派大行其道也获得商业上巨大的成功也获得资本更多青睐反观艺术流派虽然叫好但不叫座越来越边缘化哪怕如《现代启示录》、《盗梦空间》这样的佳作也抵不过满地跑的恐龙天上飞的太空船甚至是虚幻的神话故事。
“再加上十八层梦境那又怎么样一样是同一个故事没有可稀奇的事情”乔治·卢卡斯越发尖锐的批评屁股决定脑袋工业光魔是电影科技的标杆否定技术流派就是否定他的成就了。
他的发声也代表一种态度可以拍你任何想拍的电影但不能抹黑他的付出从小作坊特效到电脑特效甚至未来智能特效容易吗。
诺兰却未对此有任何评论本来他也是动作特效出身《蝙蝠侠》、《黑暗骑士》都是代表之作要说他属于哪种流派还真很难界定只不过是有更多尝试而已没必要分这么清楚。
“乔治太急切了一些反而有点恼羞成怒电影就是一件商品不同人群自然不同需求没必要上升到相互打压的地步”古旋风跟自己副导演杰米讨论新电影的时候顺便说了一嘴他本人也不喜欢分什么流派想拍什么就拍什么最终的评判一定是观众来决定。
《盗梦空间》能拿到北美3亿美元票房说明其本身有独到之处获得观众的认可但这种认可估计也是一时风潮而已但要想延续这种风格成为主流恐怕是一厢情愿了。
看看现在准备上线的电影可没有太多创意都是快餐式的IP电影这才是脍炙人口这才是主流没办法观众已经被现实生活折腾够呛了真没太多精力思考电影蕴含的奥妙那是影评人的工作仅此而已。
“可能这段时间整个业内太过平静这对媒体和影评人可不是一件好事不制造点话题恐怕要失业了。
”杰米指出了现实情况不八卦不娱乐平淡如水反而不适合了。
古旋风笑起来:“你看的倒是挺透彻是啊这是一个娱乐化时代身处其中自然要遵守规则大家娱乐一下就好真不必较真。
” “从专业角度分析你觉得《盗梦空间》真能跟《现代启示录》相互比较吗？”古旋风询问了杰米因为他对这部电影欣赏不来都怀疑自己是不是失去对电影鉴别能力了。
杰米却摇头道:“有创意是肯定的但依旧跳不出现实框架也是自我救赎的故事内容只不过表现手法新颖而已与《现代启示录》大胆批判和反思是无法相互比较。
” 《现代启示录》被誉为现代战争的最高代表作其地位不言而喻但终究避免不了商业元素比如更贴近真实战争场景以及性感女郎慰问部队的镜头都是商业与艺术表达的结合案例。
“回到我们的新电影剧本会在下周给你发一份文稿你看完之后有什么想法可以向我提出来不要有任何顾虑我要是是好的结果而不是独立专行。
” 古旋风也像其他上位者一样渴望听到真话而不是奉承好的电影一定是不断修正出来这其中就要有人敢于指出错误。
杰米郑重的点头既然老板这么说他也不会有太多顾虑当然了他也不会真傻到什么都说。
古旋风当然也知道他就像乔治·卢卡斯一样一旦开口别人就只能闭嘴不要说什么言论自由那只是自我安慰的而已没有利益关系当然无所顾忌但整个好莱坞有一半的电影需要工业光魔的专业技术支持本来已经剩下半口气了硬是被他给救了回来如今地位更是无人能及。
在外面听不到真话但家里可以这也是他喜欢在家待的原因这种心里很奇怪但却是真实的心声让自己可以冷静沉淀下来而不至于失控高处不胜寒他算是体会到了。
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